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B站《中国救护》:真实本身就是一种直指人心的力量

时间:11-30 来源:休闲娱乐 访问次数:69

B站《中国救护》:真实本身就是一种直指人心的力量

“舍不得,真的舍不得。”聚焦院前急救的医疗纪录片《中国救护》收官,网友齐刷刷在弹幕表达自己的不舍。这档节目在开播不久便拿下了站内9.8分,豆瓣9.3分的好成绩,并把这股势头一直延续到了收官,更有网友表示“这是我心中2023最佳”。虽然医疗纪录片,包括院前急救这个题材在市场上都不算罕见,但《中国救护》还是引起了冷眼的好奇:一,在众多医学分科中,特别是导演曾在6年前参与制作过同样以院前作为切入点的《生命时速·紧急救护120》,为什么还会选择院前急救作为切入点;二、在医疗内容本身之外,这档能够打动众多人的纪录片还做了哪些内容表达?带着这两个问题,冷眼与《中国救护》的导演任茹以及B站纪录片高级顾问朱贤亮聊了聊,听听他们的回答。从美剧感,到人文味“为什么继续做院前题材?因为上一次没讲过瘾啊。”导演任茹,语速很快也很健谈,听她说话有种机关枪不停射击的感觉,这种高密输出信息的聊天方式,很像院前急救给人的感觉——又快又急。院前急救,对于大众而言是个熟悉又陌生的概念。熟悉是因为,它是连通家到医院的桥梁,是与死神抢夺时间的生命快艇;陌生则因为,病人和家属与120产生链接的时间很短,一般只是几分钟或者几十分钟,因此大众并不了解这是一群什么样的人。在任导看来,大多数人只有在最紧急最慌乱才会拨打120,那一刻是他们最无助的时刻,戏剧冲突和魅力也因这种不设防而变得更抓人,而且与专科医院不同,120接诊的案例更多样,所以她认为这个题材的魅力还在,还值得继续挖掘。除了没讲过瘾,也有一点点“打抱不平”。任导告诉冷眼,在跟车拍摄的过程中,有件事情让她很触动“我们跟车拍摄这么久,很少有患者对120医生表示感谢,甚至有人对他们有偏见,认为他们学历或者技术更方面弱于专科医生之类。”“所以我觉得还是应该做这个题材。”B站纪录片高级顾问朱贤亮,则为我们补全了制作团队与B站是如何达成合作的幕后故事。早在2019年,B站就发现了用户对于“特殊职业”的兴趣,并将制作一部医疗题材纪录片列入了计划。在这个时候,他们关注到了《生命时速·紧急救护120》,于是找到了这部作品背后的制作团队,提出共同创作的想法,就此开启了《中国救护》长达三年的创作历程。与任导参与制作的、专注于一城(上海)的《生命时速·紧急救护120》相比,同时记录天津、重庆和杭州三座城市的《中国救护》中,医生那种很帅的很有美剧感的画面少了、人情味更足了、地域色彩变得更强了,这是作为观众的我们,在观感上接收到最大的三处不同,而这种不同的背后,包含着制作团队对于院前急救和地域人文的思考。“这一季,确实想更多展示一些人文方面的思考和内容。因为我想如果我们单纯体现医生操作多牛的话,可能会浪费他们身上的性格魅力。”关于要不要延续《生命时速·紧急救护120》那种紧张、快速,很有美剧感的拍摄风格,任导和她的团队有过很长时间的讨论,几次推翻再重来,最终决定放弃路径依赖,用一种稍微缓慢、更熨帖的方式,去讲述故事。于是我们得以在这一季节目中,看到杭州的许媚医生劝下想跳楼的轻生女孩后,苦口婆心地劝她,过了这个坎就好了;天津的申润坤医生,和被儿子气到住院的大哥聊自己的孩子,用自己的故事浇他人的块垒。正是这些看起来有些“家长里短”“絮絮叨叨”的内容,为《中国救护》增添了暖色,也让它在科普院前急救之外,多了对“具体的人”的关注与关怀。当然在真实记录之余,纪录片也要尽可能地做到好看。这也是为什么《中国救护》最终会选择天津、重庆和杭州这三座城市为拍摄对象的原因。一方面,它们在急救技术方面各有所长,而且都是特大城市,案例量足够大;另一方面,这三座城市的语言、城市性格都很突出,更容易引起观众的共鸣和兴趣。比如说,每到天津120的part,弹幕都会飘过“天津人一说话我就想笑”“人人会说相声”,而到了重庆,大家除了讨论案例,还会刷起“4D魔幻城市”的梗。这说明,传递地域人文这件事,确确实实被做到了。好的纪录片,画面会说话必须承认,许多人的观看习惯已经被短视频改变了,他们习惯于大量的信息轰炸,习惯于罐头音效和大量花字。这种观看习惯,又在反向影响着长内容,包括纪录片的创作。创作者恨不得把更多东西塞进一帧画面里,希冀以此留住观众。但《中国救护》在这方面却很克制,时下流行的花字无处寻觅,画外音的出现也是点到即止,很多时候只是画面,只是记录,没有声音也没有任何解说。在这个所有人都想抓住观众每一秒注意力的时代,为什么《中国救护》会选择这样留白式的处理?任导告诉我们,首先,这与案例筛选有关。《中国救护》在三地进行拍摄,制作周期长达3年,团队积累了海量的素材,选择什么样的素材这件事本身,就决定着这个内容呈现出来是否好看。“我们内部有分级评定”,据任导透露,评级有这样几个纬度:病例是否罕见,作为医疗纪录片普及医学知识仍旧是最核心的事情;情况是否严重,这又细分为病情本身是否严重;意外现场是否严重和对个人影响是否严重三种;当事人及其家属的性格是否具有亮点。通过这种标准筛出来的案例,或是病情罕见,或有极强的科普价值、或具丰富故事性,保证了每个案例的精彩。案例本身够精彩的情况下,就不再需要那么多辅助手段去留住观众其次,减少干预不意味不精彩。任导告诉我们,她认为纪录片需要留白,需要给观众思考的空间,而不是从头到尾填满内容,这种“空下来”的处理,不仅没有影响节目的表达,反而达到“一切尽在不言中”的效果。冷眼记得有这样一个案例,病人是位老兵,他生病需要叫120,医生在忙碌,家人在哭泣。这时候一个小小的孩子透出半张脸,看着这群大人们,然后他亲了亲自己的人群中的一个中年男人,也就是他的爸爸,而这个男人安抚好自己的孩子之后,走向哭泣的母亲,拍了拍她的肩膀。这段画面没有任何画外音,甚至没有音乐,但你能感到一种从重孙子——孙辈——子辈之间的亲情纽带与力量传递,就像任导说的“我没必要告诉大家这一家人是怎么相处的,好的画面自己会说话”。最后,是多形式补充手段的辅助。医疗记录片的核心是科普,但有些复杂病情即使用上满屏花字,恐怕也很难讲清楚明白。B站在真实、直接的救护现场及其背后值得被广泛关注的社会议题外,专门开设了子节目《中国救护》小课堂,来对一些医疗急救进行更专业、深层次的科普。这样画面的留白与知识的传递,二者可以兼得。真实,是一切的底色从六年前的《生命时速·紧急救护120》,到今天的《中国救护》,任导和她的团队好像总是能抓住观众想要什么,并呈现出来。谈及此,任导表示没有什么秘诀,关键是要“真实”。举个例子。纪录片记录的是当下发生的一个个片段,我们为不同的人与事呈现出的迷人瞬间所动容,却很难获悉在这个“瞬间”结束后,他们的人生又走向何方,而在《中国救护》中,很多故事终于有了结尾。比如90多岁住院的老奶奶,最终还是在儿子女儿的陪伴下走完了人生最后一程;在工地被砸坏了双腿的李阿姨,经过15天的住院治疗后,脱离了危险,出院后她又给节目组发来报平安的消息。任导说因为这次拍摄分为AB组,捕捉到的故事和细节更多了,所以,原本孤立的片段,有了结尾,但《中国救护》也并没有为了结尾而结尾,只是真实记录,一切顺其自然。“像快递小哥那期,其实他的情况也是因为他朋友说了我们才知道他的生活多么不易,有很多人会问小哥最后怎么了,我也想知道他怎么了,但我们确实不知道,所以没必要编一个结尾,我们就是真实记录,有就记下来,没有就是没有。”这一季也有很多与当下社会现象产生共振的案例,比如六七十岁的子女照顾90多岁父母的人口老龄化问题、又比如丈夫听见妻子被撞住院,脱口而出“我可以不管”反映出的沟通问题。这些是与当下时代息息相关的社会现象,也是最容易触碰到观众痛点、引起观众反思的内容,或许有人会因为对这些问题看法不一而争吵,但能让观众思考本身就是一件有意义的事。任导说,有些案例让网友吵得不可开交,比如沟通那期,丈夫的种种行为,“我的帖子下面就蛮多人在吵,但我觉得这不是坏事,有时候创作者总喜欢带着预判看观众,其实那样不好,我觉得就是真实的情况什么样就什么样,谁对谁错我不知道,它就是这样的。”朱贤亮则补充道,因为主题是院前急救,它本身就是许多社会现状和百姓生活的透射,因而接地气,也不需要什么滤镜或美化,“真实的就是最好的”。提及此,任导很感慨地告诉冷眼,在整个合作中,B站没有对拍摄进行任何干预,只是提出“一切都要真实”这个大前提。“之前没有这样的经历,和甲方一起连轴转开会到很晚,不考虑别的,就是单纯从内容角度来讨论,怎么样让它更好。”大概也正因如此,这档纪录片最终才会呈现出这种简单却又直指人心的力量感。在与任导和朱老师聊完的那个周末,冷眼照例追起来新一期的《中国救护》,脑海中突然浮现出陀思妥耶夫斯基那句“不要爱抽象的人,要爱具体的人”,这或许也是为什么《中国救护》能够被网友喜欢并持续追更的原因:记录真实的生活,去爱具体的人。

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